«…Публика равнодушно встретила и другие его вещи… исторический роман “Тристан Рыжий”; вычурную повесть “Регент Мюстель”. Успех имела только “Дама с камелиями”…»
«Помню, я встретил её в первый раз в отвратительном фойе одного бульварного театра, плохо освещённого и переполненного шумной публикой, которая обыкновенно относится к мелодраме как к серьёзной пьесе. В толпе было больше блузок, чем платьев, больше чепцов, чем шляп с перьями, и больше потрёпанных пальто, чем свежих костюмов; болтали обо всём: о драматическом искусстве и о жареном картофеле; о репертуаре театра Жимназ и о сухарях в театре Жимназ; но когда в этой странной обстановке появилась та женщина, казалось, что взглядом своих прекрасных глаз она осветила все эти смешные и ужасные вещи. Она так легко прикасалась ногами к неровному паркету, как будто в дождливый день переходила бульвар; она инстинктивно приподнимала платье, чтобы не коснуться засохшей грязи, вовсе не думая показывать нам свою стройную, красиво обутую ножку в шёлковом ажурном чулке. Весь её туалет гармонировал с её гибкой и юной фигуркой; прелестный овал слегка бледного лица придавал ему обаяние, которое она распространяла вокруг себя, словно какой-то необыкновенно тонкий аромат».
(Александр Дюма (Сын), «Дама с камелиями»)
В романе «Дама с камелиями» Александра Дюма-сына главная героиня Маргарита Готье списана с самой, пожалуй, большой юношеской любви писателя – куртизанки Мари Дюплесси, которую на самом деле звали Роза-Альфонсина Плесси. Прожигательницы жизни, которая умерла от чахотки в возрасте двадцати двух лет, оставила в сердце Дюма-сына неизгладимый след.
Вообще, это всё общеизвестно, как общеизвестны все биографические подробности жизни Дюма-сына – его отношения с отцом и, конечно, его романы с женщинами, в том числе – русскоязычными. Пожалуй, романы с женщинами известны даже лучше, чем собственные романы и пьесы писателя – за исключением «раскрученной» «Дамы с камелиями». Дюма-сын даже разругался с Джузеппе Верди, «без спроса» написавшим оперу «Травиата».
Через четыре года после романа А. Дюма создал одноимённую пьесу «Дама с камелиями», которая впоследствии поставлена в театрах всего мира. Роль Маргариты Готье, главной героини романа и пьесы исполняли крупнейшие актрисы своего времени: Сара Бернар, Элеонора Дузе, а в России: Гликерия Федотова, Мария Савина.
В 2024 году, 27 июля, исполняется 200 лет со дня рождения Александра Дюма-сына.
В юности Дюма-сын «грешил» стихотворчеством, оставив миру сборник стихов «Грехи молодости» (1847). За стихами последовал ряд повестей и рассказов, в которых очевидно влияния отца.
После успеха на сцене «Дамы с камелиями» Александр Дюма-младший всерьёз занялся драматургией, написав пьесы «Диана де Лис», «Полусвет», «Денежный вопрос», «Внебрачный сын», «Блудный отец», «Друг женщин», «Взгляды госпожи Обрэ», «Княгиня Жорж», «Свадебный гость», «Жена Клавдия», «Господин Альфонс». Как ни крути, первое обращение автора к театру датируется 1845 годом, это его одноактная драма в стихах «Жемчужина королевы». Премьера последней пьесы «Франсильон» состоялась на сцене Комеди-Франсез 17 января 1887 года. Он написал 19 драматических произведений, не считая пьес, написанных в соавторстве с Дюма-отцом, Жорж Санд, Эмилем де Жирарденом, Армандом Дюрантеном и другими авторами. Приблизительно сорокалетний период истории театра между романтизмом и натурализмом именуется во Франции «веком Дюма и Ожье». Между тем, признают многие литературоведы, до сих пор драматургия Дюма-сына не исследована должным образом ни во Франции, ни, тем более, в России.
Писал Дюма-сын больше комедии, чем драмы. Исследователи называют А. Дюма «феминистским автором», позиционируют его как борца за права женщин в современном ему мире. Когда Элеонора Дузе предстала перед публикой в роли Маргариты Готье в пьесе А. Дюма «Дама с камелиями», российский театральный критик Александр Кугель написал: «То настроение женской души, которое я позволил окрестить “феминизмом”, – отличается от жорж-зандизма, во-первых, более глубоким внутренним содержанием, а во-вторых, сердечным характером протеста. От идей гражданской свободы женщины феминизм отличается ещё сильнее. Феминизм замкнут в кругу специально женских интересов и проникнут такою страстностью и скорбью именно потому, что чувствуешь полное бессилие гражданских задач, когда дело идёт о счастье женщины».
Для истории театра Дюма-сын представляет интерес не только как один из мастеров «хорошо сделанной пьесы»: он пытался внедрить поэтику «новой драмы» в современную драматургию. Да и от других драматургов «хорошо сделанной пьесы» А. Дюма отличает более серьёзное отношение к проблематике пьесы.
Что касается прозы. Французский писатель и член Французской академии Андре Моруа (при рождении Эмиль Саломон Вильгельм Эрзог), признанный мастер жанра романизированной биографии, автор книг о Перси Шелли, Джордже Гордоне Байроне, Оноре де Бальзаке, Иване Тургеневе, Жорж Санд, Дюма-отце и Дюма-сыне, Викторе Гюго, написал в произведении «Три Дюма»: «В 1851 году Александр всё ещё влачил жалкое существование. И не потому, что последние несколько лет он мало работал. Он издал томик стихов (“Грехи молодости”). “Это не плохие и не хорошие стихи – это юношеские стихи”, – говорил он впоследствии. Нет, почти все стихи были явно плохими. Публика равнодушно встретила и другие его вещи: длинный рассказ, по замыслу – юмористический (“Приключения четырех женщин и одного попугая”); исторический роман “Тристан Рыжий”; вычурную повесть “Регент Мюстель”. Успех имела только “Дама с камелиями”. Но пришлось ждать до февраля 1852 года, пока пьеса, написанная автором по его собственному роману, удостоилась постановки». То есть, успех даже самого главного романа Дюма-сына пришёл, в значительной степени, вместе с одноимённой пьесой.
С «Дамой с камелиями» всё ясно. Исторический роман «Тристан Рыжий» упоминается разве что как «проба» пера.
Роман «Дама с жемчугами», опять же, упоминается разве что в связи с очередным долгоиграющим романом Дюма-сына с графиней Лидией Нессельроде. Двадцатилетнюю Лидию выдали замуж за статского советника графа Дмитрия Нессельроде, сына государственного канцлера и министра иностранных дел Российской империи. Лидия после замужества уехала в Европу – «лечить нервы». Жила в Париже широко, весело, делая несметные долги, чем приводила в ужас супруга. По приказу царя – Лидия была крестницей Николая I – она была вынуждена вернуться в Россию. В марте 1851 года Дмитрий Нессельроде увёз блудную жену, которую в обществе называли «соломенной вдовой», в Москву. Роман Лидии Нессельроде с Александром Дюма-сыном вызвал скандал. Великосветский Петербург негодовал. Александр же считал, что похитили его возлюбленную, и потому бросился ей вдогонку. Однако на границе с Польшей в местечке Мысловиц его остановили: таможенники получили инструкцию не пропускать Дюма-сына в Россию. На постоялом дворе он провёл две недели, здесь он простился со своей любовью. Для графини же роман с ним был давно забытым приключением. И роман «Дама с жемчугами» – по сути, рождён обидой на Лидию.
Дюма-сын написал ещё несколько романов и повестей, прославился в своё время и как видный публицист – наиболее известен памфлет «Мужчина–женщина: ответ Анри д’Идевилю». Публицист Анри д’Идевиль, потрясённый убийством жены одним аристократом, опубликовал по этому поводу в газете статью о необходимости прощать женщине измену, и помогать ей вернуться на путь истинный. В ответ на эту статью Дюма-сын опубликовал 177-страничный памфлет, в котором делал вывод: убить изменившую жену не только можно, но и должно. Вот вам и феминист…
…И будем откровенны: Дюма-сын так и не вышел из тени своего отца. И успеха своей «Дамы с камелиями» не повторил. Зато историей этой оказал огромное влияние на литературное творчество многих других авторов.
При подготовке публикации использованы материалы ВОУНБ им. М. Горького
