«Друг и во многих вопросах единомышленник Шекспира, Бен Джонсон в своих произведениях всегда резок, несколько рассудочен и назидателен».
«Вольпоне
Ах, ранен я!
Моска
Где рана?
Вольпоне
Не на теле.
Пинки - ничто, готов сносить их вечно.
Но злой Амур, стрельнув из глаз ее,
Проникнул в существо мое, как пламя,
И мечется теперь, пылая жаром,
Властолюбивому огню подобно
В печи закрытой. Вся борьба - внутри.
Без помощи твоей не жить мне, Моска!
Сгорает печень. И, не будь надежды
На свежий ветерок ее дыханья,
Я стал бы грудой пепла.
Моска
Ах, синьор,
Вам лучше б не видать ее!
Вольпоне
Нет, лучше
Ты мне бы не рассказывал о ней!
Моска
Да, оплошал я; по моей вине
Несчастны вы. Но совесть мне велит
Не менее, чем долг, отдав все силы,
От мук избавить вас; и я избавлю.
Вольпоне
Ждать, дорогой?
Моска
Синьор наидражайший,
Прошу вас не отчаиваться так,
Все сделаю, что в силах человека.
Вольпоне
Глас ангела-хранителя я слышу.
Вот ключ. Возьми все золото и камни,
Меня продай, распорядись как хочешь
Но увенчай мои желанья, Моска.
Моска
Терпение!
Вольпоне
Терплю!
Моска
Не сомневайтесь
С успехом возвращусь!
Вольпоне
Ну, если так,
О маскараде этом не жалею.
Моска
Зачем жалеть, коль вы рога супругу
Наставите?
Вольпоне
Ты прав. К тому же я
В наследники себе его не прочил.
А цвет усов и бороды меня
Не выдаст?
Моска
О, нисколько.
Вольпоне
Это ловко!
Моска
Желал бы я хотя б наполовину
Свои дела устраивать так ловко».
(Бенджамин Джонсон, «Вольпоне»)
…На пустыре в районе Хокстонских полей, - злачном местечке на северной окраине Лондона, - осенью 1598 года в поединке сошлись двое: молодой красавец, популярный актер, любимец публики и не очень чистый на руку «сочинитель-плагиатчик» Габриэль Спенсер и крупный, даже тучноватый мужчина постарше по имени Бен Джонсон. В начале казалось, что исход боя предрешен – шпага актера сверкает зловещей молнией, в левой руке дуэлянта внушительный кинжал: краснолицый крепыш, уже раненый в руку отступает под бешеным натиском. Габриэль уже готов записать на свой счет очередную победу – ведь он не новичок ни в уличных потасовках, ни в дуэлях с присутствием секундантов. Но Бен Джонсон недаром служил наемным солдатом в войсках Сэра Френсиса Вира, прославленного генерала, и в Фландрии снискал славу отважного, физически сильного и опытного бойца – вот он делает неожиданный выпад, и кумир театральных подмостков, любимец самой королевы падает замертво с проткнутым легким…
Убийство, пусть и в присутствии секундантов – преступление: вскоре Бена Джонсона арестовали, и вот тогда то перед начинающим драматургом, - а он именно им и являлся, - замаячила тень висельной петли.
…Отдельной истории заслуживают обстоятельства, позволившие Бену Джонсону не только избежать казни, но и стать фаворитом короля Иакова I. Впрочем, вся жизнь Бенджамина Джонсона – это череда взлетов и падений.
В 2023 году, 11 июня, исполнилось 450 лет (впрочем, некоторые источники называют годом рождения знаменитости 1572 год) со дня рождения английского поэта, драматурга, актёра и теоретика драмы Бенджамина Джонсона.
Известный советский ученый-филолог, критик, театровед и шекспировед, основоположник советской и российской кельтологии, и. к слову, шахматист и шахматный литератор Александр Александрович Смирнов полагал, что «среди английских драматургов конца XVI - начала XVII века Бен Джонсон является наиболее крупной и безусловно самой своеобразной фигурой. В его творчестве ярко проявилась та суровая критика феодально-аристократических понятий и учреждений, которая была характерна для деятелей английской буржуазной революции середины XVII века. Это дало повод многим западноевропейским литературоведам рассматривать Бена Джонсона как глашатая буржуазных идеалов. Такая точка зрения, однако, глубоко ошибочна, ибо Бену Джонсону чужда буржуазная ограниченность. В своих произведениях он высмеивал и обличал уродливые стороны нарождающегося капитализма с такой же силой, как пороки феодализма. Этот неугомонный бунтарь бил направо и налево. Его собственные политические позиции были довольно туманны. Но он был страстным сторонником здравого смысла. Он боролся за элементарную человеческую справедливость. Поэтому передовое человечество с особым вниманием и сочувственным интересом относится к его наследию».
В учебнике для гуманитарных факультетов высших учебных заведений «История английской литературы» (Михальская Нина Павловна, Аникин Геннадий Викторович, Издательский центр «Академия», 1998) говорится, что «в английскую литературу Бен Джонсон вошел как создатель комедии нравов. В отличие от лирико-романтической, фантастической шекспировской комедии Бена Джонсона носили бытовой сатирический характер. Если у Шекспира характеры даны в развитии, то у Бена Джонсона они статичны. Бен Джонсон отступает от шекспировского принципа многогранности, разносторонности в изображении человека, от раскрытия неповторимой человеческой индивидуальности. Новое в характерологии пьес Бена Джонсона заключается в том, что в персонаже подчеркивается прежде всего общая, основная, определяющая черта. У каждого героя пьес Бена Джонсона свой «юмор», свой нрав, и к этому сводится весь его облик».
И что «драматургия Бена Джонсона является связующим звеном между реализмом Ренессанса и классицизмом периода английской буржуазной революции XVII в. Сатирическое творчество Бена Джонсона, его теория «юмора» оказали воздействие и на английских писателей XVIII и XIX вв. — на Филдинга, Смоллета, Диккенса, Теккерея».
Будущий поэт и драматург появился на свет в семье бедного протестантского священника, который скончался, когда мальчик был совсем еще маленьким. Мать Бена вышла замуж за строительного подрядчика, который не оставил без внимания сироту и дал пасынку изрядное образование в школе, где его наставником был знаменитый историк и филолог Уильям Кемден. В последствии Бен Джонсон стал одним из образованнейших людей своего времени, чрезвычайно осведомленным в области древних и новых языков, античной литературы, истории, естествознания и искусства – это при том, что университетов он, по известным данным, не кончал, а знания приобрел в процессе самообразования.
Он проработал некоторое время вместе с отчимом в строительном «бизнесе», потом надел мундир наемника и в составе английского отряда оказывал поенную помощь протестантам, боровшимся против Испании, в Нидерландах.
По возвращении на родину Бен стал актером городских лондонских театров, а затем и драматургом, поэтом, критиком.
Известно, что нрав он имел крутой, жить предпочитал бурно – легко сходился с людьми, без раздумий, ссорился с ними, охотно дрался на дуэлях, переходил из театра в театр (в том числе, работал и в труппе, в составе которой был Шекспир), несколько раз сидел в тюрьме (в том числе, и как государственный изменник) и несколько же раз менял вероисповедание, переходя из протестантизма в католицизм и обратно. Количество его врагов было большим, но оно не превышало число его друзей и покровителей, которые в трудные минуты приходили драматургу на выручку. Впрочем, подобный богемный стиль жизни по тем временам не являлся чем то уж слишком выходящим за рамки.
Несмотря на бурный ритм жизни, Бен Джонсон находил время для литературных занятий достаточное, чтобы оставить немалое и разнообразное творческое наследие. Он писал лирические и дидактические стихи, разные статьи и рассуждения, составил английскую грамматику, переводил древних авторов. Но больше всего он творил для театра, и то, что он оставил в этой области, составляет важнейшую и наиболее жизненную часть из всего им созданного.
Писал он в самых различных драматических жанрах. Он создал две трагедии на сюжеты из древнеримской истории, обличающие властолюбие и тиранию, - «Сеян» (1603) и «Катилина» (1611). Им сочинено до тридцати декоративно-балетных пьес на мифологические сюжеты, - так называемые «маски», - для постановки в придворном театре. Более прочего, его славе послужили бытовые сатирические комедии: «У всякого свои причуды», «Все без своих причуд», «Вольпоне», «Эписин, или Молчаливая женщина», «Алхимик», «Варфоломеевская ярмарка» и другие.
Известен Джонсон и как поэт - в 1623 году, историк Эдмунд Болтон назвал его лучшим и наиболее блестящим английским поэтом. Это суждение получило широкое хождение, и сильно повлияло на поколение молодых поэтов.
После Нидерландского похода в 1592 году жизнь Джонсона, вероятно, была материально трудной, хотя он и имел неосторожность жениться на женщине, по его собственному выражению, «сварливой, но честной». От этого, брака у него было трое детей, но все они умерли еще при жизни отца. Началом драматургической деятельности Бена Джонсона принято считать 1597 год, когда была поставлена его первая «самостоятельная», - то есть являющаяся не переделкой какой-либо чужой пьесы и не написанная в сотрудничестве с другим автором, что практиковалось в драматургии того времени, - пьеса «Обстоятельства переменились».
После убийства актера труппы Хенсло Габриеля Спенсера Бен Джонсон благодаря заступничеству покровителей получил свободу и клеймо «убийца» на ладони (по другим данным, на большом пальце). Лишился же он только имущества, а поскольку особого добра он не имел, то к наказанию отнесся философски.
Он продолжил писать пьесы и втянулся в полемику с драматургами, с которыми он одно время сотрудничал, - Деккером и Марстоном, придерживавшимися более свободного стиля. Обе стороны обменялись рядом сатирических взаимно обличительных пьес.
Шекспир, как полагают исследователи, не остался в стороне от этой перепалки: в анонимной сатирической пьесе того времени «Возвращение с Парнаса» после насмешек над «всеми этими учеными господами» (к числу которых, по мнению Александра Смирнова Шекспир явно относил и Бена Джонсона, гордившегося своим глубоким знанием античности) устами комика шекспировской труппы Кемпа объявляется, что «Шекспир закатил Бену Джонсону слабительное, совсем его подкосившее». «Этим «слабительным», как полагают некоторые критики, была пьеса «Троил и Крессида». Здесь, по их мнению, Шекспир своей крайне свободной трактовкой античного сюжета бросил вызов «ученому педанту Бену Джонсону» и изобразил его самого под видом грузного (намек на телосложение Бена Джонсона) и чванящегося своим умом Аякса», - писал доктор филологических наук, профессор Смирнов.
Ему же принадлежат слова о том, что «друг и во многих вопросах единомышленник Шекспира, комедии которого поэтичны (или, как часто говорят, «романтичны»), полны светлой жизнерадостности и лишены сатирической едкости, Бен Джонсон в своих произведениях всегда резок, несколько рассудочен и назидателен».
Джонсон, обвиняемый в том, что стал зачинщиком «войны театров», сам не придавал этому, видимо, большого значения. «Я буду, – говорил он, – изображать на сцене только такие действия и употреблять только такие слова, какие встречаются в жизни, я буду рисовать картину своего времени и смеяться над человеческой глупостью».
В 1603 году умерла королева Елизавета, и на престол взошел Иаков I Стюарт. Джонсону было поручено написать от парламента приветствие в стихах новому королю, что он и исполнил в сотрудничестве с драматургом Деккером. «Следует заметить, что такие превознесения в стихах высокопоставленных лиц или достославных событий принимались как чистейшая условность, свидетельствовавшая лишь о словесном мастерстве авторов и отнюдь не обязывавшая их к искреннему выражению подлинных чувств», - отмечает Александр Смирнов. - Беном Джонсоном было в жизни написано немало таких хвалебных стихов».
Тем не менее в поздние годы Джонсон продолжает пользоваться всеобщим признанием и почетом. В 1616 году он выпускает в виде фолио, под заглавием «Труды», сборник своих пьес. В 1619 году Джонсон побывал в Оксфорде, где ему была присуждена почетная степень доктора наук. Одновременно король увеличил ему пенсию до ста марок (поговаривают, что кроме пенсии драматургу была пожалована королевская милость в виде бочки вина ежегодно) и даровал почетное звание поэта-лауреата. Молодые драматурги и поэты окружили мэтра почтением. Бенджамин Джонсон стал видным теоретиком, вождем «школы». При этом исследователи единодушны во мнении, что после «Варфоломеевской ярмарки» и до конца своей жизни Бен Джонсон не создал ничего значительного, а в его творчестве наступил явный упадок. Исключение составляет лишь «Склад новостей» (1625), но «Новый трактир» (1629), «Магнетическая леди» (1632) и «Сказка о бочке» (1633), в художественном отношении совсем малозначительны.
Потом пожар в доме драматурга уничтожил ценную библиотеку и много автографических рукописей писателя. Одновременно его разбил паралич. И хотя Джонсон до самого конца жизни продолжал писать, успех его падал и доходы сошли на нет. Также «растворились» друзья и почитатели - великий драматург и даровитый поэт умер в нужде и почти полном одиночестве в 1637 году.
При подготовке публикации использованы материалы ВОУНБ им. М. Горького
